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Nunes De Sousa, Ana Lúcia - One of the best experts on this subject based on the ideXlab platform.

  • Televisión comunitaria, regulación y participación en Buenos Aires: la experiencia de Faro TV / Community Television, Regulation and Participation in Buenos Aires: The Experience of Faro TV
    Editada por Grupo de Investigación "Comunicación y Ciudadanía Digital" (Universidad de Cádiz), 2018
    Co-Authors: Nunes De Sousa, Ana Lúcia
    Abstract:

    In 2009 was approved the Argentinian Audiovisual Service Law. In the same year, Faro Community Television was founded. Through the participant observation and interviews, this article addresses the implementation of community-participatory methodologies and the limitations imposed by the legal framework to the development of the Argentinian community television, specifically Faro TV. What we can be affirmed is that communication policies and regulations have a direct influence in the methods used by the community television, but not define them or prevent the participatory process from being deepened. The workshops were perfect space of excellence for the development of these experiences, allowing the formation and multiplication of audiovisual filmmakers. In this way, the participation is materialized, thanks letting the community use the equipment and take its own decisions equipment and decisions; sharing at the same time a dialogic process of production and learning.En el 2009 fue aprobada la Ley de Servicios Audiovisuales en Argentina. En el mismo año fue fundada Faro TV Comunitaria. A través de la utilización de observación participativa y entrevistas, este trabajo reflexiona sobre la puesta en práctica de metodologías comunitario-participativas y las limitaciones impuestas por el marco legal al desarrollo de las televisoras comunitarias argentinas, específica-mente en Faro TV. Lo que se puede afirmar es que las políticas de comunicación y las regulaciones influyen directamente en las metodologías utilizadas por las televisoras comunitarias, pero no las define y ni impiden que el proceso participativo sea profundizado. Los talleres han sido el espacio por excelencia del desarrollo de estas experiencias, permitiendo la formación y multiplicación de realizadores audiovisuales. De esta forma, la participación se materializa, pasando los equipos y decisiones a las manos de la comunidad; y compartiendo un proceso dialógico de producción y aprendizaje

  • Televisión comunitaria, regulación y participación en Buenos Aires: la experiencia de Faro TV
    2018
    Co-Authors: Nunes De Sousa, Ana Lúcia
    Abstract:

    In 2009 was approved the Argentinian Audiovisual Service Law. In the same year, Faro Community Television was founded. Through the participant observation and interviews, this article addresses the implementation of community-participatory methodologies and the limitations imposed by the legal framework to the development of the Argentinian community television, specifically Faro TV. What we can be affirmed is that communication policies and regulations have a direct influence in the methods used by the community television, but not define them or prevent the participatory process from being deepened. The workshops were perfect space of excellence for the development of these experiences, allowing the formation and multiplication of audiovisual filmmakers. In this way, the participation is materialized, thanks letting the community use the equipment and take its own decisions equipment and decisions; sharing at the same time a dialogic process of production and learningEn el 2009 fue aprobada la Ley de Servicios Audiovisuales en Argentina. En el mismo año fue fundada Faro TV Comunitaria. A través de la utilización de observación participativa y entrevistas, este trabajo reflexiona sobre la puesta en práctica de metodologías comunitario-participativas y las limitaciones impuestas por el marco legal al desarrollo de las televisoras comunitarias argentinas, específicamente en Faro TV. Lo que se puede afirmar es que las políticas de comunicación y las regulaciones influyen directamente en las metodologías utilizadas por las televisoras comunitarias, pero no las define y ni impiden que el proceso participativo sea profundizado. Los talleres han sido el espacio por excelencia del desarrollo de estas experiencias, permitiendo la formación y multiplicación de realizadores audiovisuales. De esta forma, la participación se materializa, pasando los equipos y decisiones a las manos de la comunidad; y compartiendo un proceso dialógico de producción y aprendizaj

  • Community Television, Regulation and Participation in Buenos Aires: The Experience of Faro TV
    'Servicio de Publicaciones de la Universidad de Cadiz', 2018
    Co-Authors: Nunes De Sousa, Ana Lúcia
    Abstract:

    En el 2009 fue aprobada la Ley de Servicios Audiovisuales en Argentina. En el mismo año fue fundada Faro TV Comunitaria. A través de la utilización de observación participativa y entrevistas, este trabajo reflexiona sobre la puesta en práctica de metodologías comunitario-participativas y las limitaciones impuestas por el marco legal al desarrollo de las televisoras comunitarias argentinas, específicamente en Faro TV. Lo que se puede afirmar es que las políticas de comunicación y las regulaciones influyen directamente en las metodologías utilizadas por las televisoras comunitarias, pero no las define y ni impiden que el proceso participativo sea profundizado. Los talleres han sido el espacio por excelencia del desarrollo de estas experiencias, permitiendo la formación y multiplicación de realizadores audiovisuales. De esta forma, la participación se materializa, pasando los equipos y decisiones a las manos de la comunidad; y compartiendo un proceso dialógico de producción y aprendizaje.In 2009 was approved the Argentinian Audiovisual Service Law. In the same year, Faro Community Television was founded. Through the participant observation and interviews, this article addresses the implementation of community-participatory methodologies and the limitations imposed by the legal framework to the development of the Argentinian community television, specifically Faro TV. What we can be affirmed is that communication policies and regulations have a direct influence in the methods used by the community television, but not define them or prevent the participatory process from being deepened. The workshops were perfect space of excellence for the development of these experiences, allowing the formation and multiplication of audiovisual filmmakers. In this way, the participation is materialized, thanks letting the community use the equipment and take its own decisions equipment and decisions; sharing at the same time a dialogic process of production and learning

Martínez Díaz, Miguel Ángel - One of the best experts on this subject based on the ideXlab platform.

  • Aproximación a los usos de la comunidad scene en el intercambio no comercial de series televisivas en Internet
    2020
    Co-Authors: Martínez Díaz, Miguel Ángel
    Abstract:

    La disputa que subyace entre derechos de autor e Internet se asienta en la innovación disruptiva que supuso la digitalización de la imagen fílmica. Este sistema tecnológico permite a cualquier usuario la reproducción de réplicas exactas al original con gran facilidad y a bajo coste. Este proceso, representa, por tanto, la pérdida inmediata de la industria cinematográfica y televisiva de la exclusiva en la distribución de contenidos audiovisuales. De esta manera, el uso de la copia digital pone en riesgo la estabilidad del sistema clásico, que basa su beneficio económico en la comercialización de copias físicas. El cambio de paradigma tecnológico que surge tras la aparición de la codificación binaria, significó el perfecto catalizador del intercambio de material cinematográfico y televisivo en la Red. De igual forma, la disociación entre soporte y contenido que provocó la asimilación del proceso digital y que permitió la libre propagación de obras audiovisuales en Internet, ha supuesto un punto sin retorno en la forma de consumir estas obras fílmicas por parte de los espectadores actuales. En este sentido, las series de televisión, como producto de gran demanda, no han sido ajenas a esta situación. Así, este artículo expone, además de un breve recorrido histórico que identifica los principales hitos técnicos que sustentan el modelo actual de acceso, un análisis concreto de los usos de compartición en referencia a los contenidos seriados por parte de la comunidad scene, responsable inicial de este proceso.The problem behind copyright and the Internet is based on disruptive innovation that led to the digitization of the film image. This technological system allows any user the exact reproduction of the original replica easily and at low cost. This process causes immediate loss of exclusive film and television industry distribution of audiovisual content. Thus, the use of digital copying jeopardizes the stability of the classical system, which bases its economic benefit in marketing physical copies. The technological paradigm shift that comes after the appearance of the binary encoding, was the perfect catalyst for the file sharing of film and television products on the Web. Similarly, the dissociation between media and content that caused the assimilation of digital process and allowed the free propagation of audiovisual works on the Internet, has been a point of no return in the way people consume these filmic products. In this sense, the television series, as a result of high demand, have not been outside this situation. Thus, this article makes a brief historical tour that identifies the main technical milestones that support the current access model and also, performs a concrete analysis of the ways of file sharing about television series by the scene community, the initial responsable for this process.A disputa subjacente entre direitos autorais e a Internet é baseada na inovação disruptiva que levou à digitalização da imagem do filme. Este sistema tecnológico permite a qualquer usuário reproduzir réplicas exatas ao original com grande facilidade e baixo custo. Este processo, portanto, representa a perda imediata da indústria cinematográfica e televisiva da exclusiva na distribuição de conteúdos audiovisuais. Dessa maneira, o uso de cópias digitais coloca em risco a estabilidade do sistema clássico, que baseia seu benefício econômico na comercialização de cópias físicas. A mudança de paradigma tecnológico que surge após o aparecimento da codificação binária, significou o catalisador perfeito para a troca de material de cinema e televisão na Rede. Da mesma forma, a dissociação entre soporte e conteúdo que levou à assimilação do processo digital e que permitiu a livre propagação de obras audiovisuais na Internet, significou um ponto sem retorno na forma de consumir esses filmes pelos telespectadores atuais. Nesse sentido, as séries televisivas, como produto de grande demanda, não foram alheias a essa situação. Assim, este artigo expõe, além de um breve percurso histórico que identifica os principais marcos técnicos subjacentes ao modelo de acesso atual, uma análise concreta dos usos de compartilhamento em referência ao conteúdo serializado pela comunidade de cena, inicialmente responsável por esse processo.Facultad de Trabajo Socia

Miguel Ángel Martínez Díaz - One of the best experts on this subject based on the ideXlab platform.

  • Aproximación a los usos de la comunidad scene en el intercambio no comercial de series televisivas en Internet
    'Universidad Nacional de La Plata', 2019
    Co-Authors: Miguel Ángel Martínez Díaz
    Abstract:

    The problem behind copyright and the Internet is based on disruptive innovation that led to the digitization of the film image. This technological system allows any user the exact reproduction of the original replica easily and at low cost. This process causes immediate loss of exclusive film and television industry distribution of audiovisual content. Thus, the use of digital copying jeopardizes the stability of the classical system, which bases its economic benefit in marketing physical copies. The technological paradigm shift that comes after the appearance of the binary encoding, was the perfect catalyst for the file sharing of film and television products on the Web. Similarly, the dissociation between media and content that caused the assimilation of digital process and allowed the free propagation of audiovisual works on the Internet, has been a point of no return in the way people consume these filmic products. In this sense, the television series, as a result of high demand, have not been outside this situation. Thus, this article makes a brief historical tour that identifies the main technical milestones that support the current access model and also, performs a concrete analysis of the ways of file sharing about television series by the scene community, the initial responsable for this process.La disputa que subyace entre derechos de autor e Internet se asienta en la innovación disruptiva que supuso la digitalización de la imagen fílmica. Este sistema tecnológico permite a cualquier usuario la reproducción de réplicas exactas al original con gran facilidad y a bajo coste. Este proceso, representa, por tanto, la pérdida inmediata de la industria cinematográfica y televisiva de la exclusiva en la distribución de contenidos audiovisuales. De esta manera, el uso de la copia digital pone en riesgo la estabilidad del sistema clásico, que basa su beneficio económico en la comercialización de copias físicas. El cambio de paradigma tecnológico que surge tras la aparición de la codificación binaria, significó el perfecto catalizador del intercambio de material cinematográfico y televisivo en la Red. De igual forma, la disociación entre soporte y contenido que provocó la asimilación del proceso digital y que permitió la libre propagación de obras audiovisuales en Internet, ha supuesto un punto sin retorno en la forma de consumir estas obras fílmicas por parte de los espectadores actuales. En este sentido, las series de televisión, como producto de gran demanda, no han sido ajenas a esta situación. Así, este artículo expone, además de un breve recorrido histórico que identifica los principales hitos técnicos que sustentan el modelo actual de acceso, un análisis concreto de los usos de compartición en referencia a los contenidos seriados por parte de la comunidad scene, responsable inicial de este proceso.A disputa subjacente entre direitos autorais e a Internet é baseada na inovação disruptiva que levou à digitalização da imagem do filme. Este sistema tecnológico permite a qualquer usuário reproduzir réplicas exatas ao original com grande facilidade e baixo custo. Este processo, portanto, representa a perda imediata da indústria cinematográfica e televisiva da exclusiva na distribuição de conteúdos audiovisuais. Dessa maneira, o uso de cópias digitais coloca em risco a estabilidade do sistema clássico, que baseia seu benefício econômico na comercialização de cópias físicas. A mudança de paradigma tecnológico que surge após o aparecimento da codificação binária, significou o catalisador perfeito para a troca de material de cinema e televisão na Rede. Da mesma forma, a dissociação entre soporte e conteúdo que levou à assimilação do processo digital e que permitiu a livre propagação de obras audiovisuais na Internet, significou um ponto sem retorno na forma de consumir esses filmes pelos telespectadores atuais. Nesse sentido, as séries televisivas, como produto de grande demanda, não foram alheias a essa situação. Assim, este artigo expõe, além de um breve percurso histórico que identifica os principais marcos técnicos subjacentes ao modelo de acesso atual, uma análise concreta dos usos de compartilhamento em referência ao conteúdo serializado pela comunidade de cena, inicialmente responsável por esse processo

Balbuena Palacios Leonor - One of the best experts on this subject based on the ideXlab platform.

  • Comunicando a través de la seducción : análisis de la dirección de arte en la publicidad de perfumes
    'Universitat Autonoma de Barcelona', 2019
    Co-Authors: López Fernández Jesús, Balbuena Palacios Leonor
    Abstract:

    Este trabajo analiza la publicidad de fragancias desde el punto de vista de la dirección de arte y el mensaje publicitario. Para ello se han estudiado en primer lugar las bases teóricas que definan las variables de análisis en cuanto a los elementos de la composición visual y audiovisual. A partir de ahí, se procede a realizar un análisis de contenido de la publicidad audiovisual de los diez perfumes más vendidos según la revista Modaes.es, encontrados en la plataforma YouTube desde el 2010 al 2017. Este análisis se inspira en el Fondo Documental Digital de Publicidad, FONS. Herramienta de análisis que ofrece una serie de categorías y variables propios de la comunicación gráfica. Tomando como referencia este instrumento, se han adaptado estas categorías y variables al ámbito de los anuncios de perfumes.Se concluye con la elaboración de un libro de estilo, que introduce visualmente el patrón de los códigos gráficos y audiovisuales utilizados en la dirección de arte de anuncios publicitarios audiovisuales de fragancias.Aquest treball analitza la publicitat de fragàncies des del punt de vista de la direcció d'art i el missatge publicitari. Per a això s'han estudiat en primer lloc les bases teòriques que defineixin les variables d'anàlisi pel que fa als elements de la composició visual i audiovisual. A partir d'aquí, es procedeix a realitzar una anàlisi de contingut de la publicitat audiovisual dels deu perfums més venuts segons la revista Modaes.es, trobats a la plataforma YouTube des del 2010 al 2017. Aquesta anàlisi s'inspira en el Fons Documental Digital de Publicitat, FONS [2]. Eina d'anàlisi que ofereix una sèrie de categories i variables propis de la comunicació gràfica. Prenent com a referència aquest instrument, s'han adaptat aquestes categories i variables a l'àmbit dels anuncis de perfums. Es conclou amb l'elaboració d'un llibre d'estil, que introdueix visualment el patró dels codis gràfics i Audiovisuals utilitzats en la direcció d'art d'anuncis publicitaris Audiovisuals de fragàncies.This work analyzes the advertising of fragrances from the point of view of the art direction and the advertising message. For this, the theoretical bases that define the analysis variables in terms of the elements of the visual and audiovisual composition have been studied first. From there, an analysis of the content of the audiovisual advertising of the ten best-selling perfumes according to the Modaes.es magazine, found on the YouTube platform from 2010 to 2017, is carried out. This analysis is inspired by the Digital Documentary Fund of Advertising, FONS [2]. Analysis tool that offers a series of categories and variables typical of graphic communication. Taking this instrument as a reference, these categories and variables have been adapted to the scope of perfume advertisements. It concludes with the elaboration of a style book, that visually introduces the pattern of the graphic and audiovisual codes used in the art direction of audiovisual commercials of fragrances

Universitat Autònoma De Barcelona. Facultat De Ciències De La Comunicac - One of the best experts on this subject based on the ideXlab platform.

  • Estudi de les claus narratives Audiovisuals del tràiler del thriller de suspens i la seva adaptació a Instagram
    2021
    Co-Authors: Romacho Sempere Marina, Universitat Autònoma De Barcelona. Facultat De Ciències De La Comunicac
    Abstract:

    Aquest treball de recerca pretén identificar la narrativa del thriller de suspens així com l'estètica i estructura del tràiler d'aquest subgènere / metagènere per extraure, finalment, les claus narratives Audiovisuals. Encara més, s'analitza com aquestes claus s'usen i s'adapten a la xarxa social d'Instagram com a canal de distribució publicitari.Este trabajo de investigación pretende identificar la narrativa del thriller de suspense, así como la estética y estructura del tráiler de este subgénero / metagénero para extraer, finalmente, las claves narrativas audiovisuales. Además, se analiza como estas claves se usan y se adaptan a la red social de Instagram como canal de distribución publicitario.This research seeks to identify the the narrative of the suspense thriller as well as the aesthetics and structure of the trailer of this subgenre / metagenre to extract, finally, the audiovisual narrative keys. Furthermore, we analyze how these keys are used and adapted to the social network of Instagram as an advertising distribution channel

  • Medios audiovisuales en la construcción de paz y cambio social en Colombia (2016-2019)
    2021
    Co-Authors: Aranzazu Ocampo Natalia, Universitat Autònoma De Barcelona. Facultat De Ciències De La Comunicac
    Abstract:

    La signatura de l'Acord de pau a Colòmbia va evidenciar una polarització social generada, en part, pel paper dels mitjans massius en la creació d'imaginaris col·lectius. En aquest temps de post-conflicte, cal entendre la significació del discurs de les produccions Audiovisuals que consumeix la cultura popular, i si aquestes s'alineen amb la visió pròpia d'un procés de pau. La investigació es fonamenta una anàlisi crítica del discurs audiovisual centrada en l'estudi de quatre formats. De forma majoritària, cap de les obres analitzades fomenta canvis socials que afavoreixin la cultura de pau.La firma del Acuerdo de paz en Colombia evidenció una polarización de su sociedad, en parte, generada por el papel de los medios masivos en la creación de imaginarios colectivos. En estos tiempos de posconflicto, se precisa entender el significado del discurso de las producciones audiovisuales que consume la cultura popular, y si se alinean con la visión del proceso de paz. La investigación se fundamenta en un análisis crítico del discurso centrada en el estudio de cuatro formatos. De forma mayoritaria, ninguna de las obras analizadas fomenta cambios sociales que favorezcan la cultura de paz.The signing of the Peace Agreement in Colombia has shown a polarization of society, partly caused by mass media role in the creation of an accepted general consciousness. In this post-conflict period, it is necessary to understand the discourse meaning of audiovisual productions, which are consumed by the popular culture, and if they align with the peace process vision. The research is based on a critical discourse analysis focused on four audiovisual formats. In most cases, these analyzed productions do not promote social changes related to peace culture

  • Por si no recuerdas: Ideación, diseño y preproducción de una serie melodramática sobre el Alzheimer para una plataforma VoD
    2021
    Co-Authors: Margalef Alsina Maria, Ruano Castro Beatriz, Universitat Autònoma De Barcelona. Facultat De Ciències De La Comunicac
    Abstract:

    Projecte d'ideació d'un melodrama familiar en format sèrie pensat per a ser produït posteriorment per a una plataforma. Por si no recuerdas, que té com a temàtica principal l'Alzheimer, retrata l'impacte que suposa aquesta malaltia no sols per a qui la pateix, sinó també per al seu entorn. En aquest Treball de Fi de Grau es recull tot el procés de preproducció de la sèrie i també una anàlisi de mercat i els referents Audiovisuals que s'han tingut en compte.Proyecto de ideación de un melodrama familiar en formato serie pensado para ser producido posteriormente para una plataforma. Por si no recuerdas, que tiene como temática principal el Alzheimer, retrata el impacto que supone esta enfermedad no solo para quien la sufre, sino también para su entorno. En este Trabajo de Final de Grado se recoge todo el proceso de preproducción de la serie y también un análisis de mercado y los referentes audiovisuales que se han tenido en cuenta.Ideation project of a family melodrama in serial format intended to be produced later for a platform. Por si no recuerdas, which has Alzheimer's as its main theme, shows the impact of this disease not only for those who suffer from it, but also for their family. This Final Degree Project includes the entire pre-production process of the serie and also a market analysis and the audiovisual references that have been taken for